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28.08.2023

Exposition "Guino-Renoir ou la couleur de la sculpture" au Musée Hyacinthe Rigaud

La Fondation Dina Vierny – Musée Maillol est fière de participer à l’exposition « Guino-Renoir ou la couleur de la sculpture », présentée au Musée Hyacinthe Rigaud de Perpignan, du 25 juin au 5 novembre 2023. Labellisée « Exposition d’intérêt national 2023 », cette manifestation rassemble plus de 200 œuvres dans un parcours consacré à l’artiste catalan originaire de Gérone, Richard Guino et à ses années de collaboration avec Pierre-Auguste Renoir.

La mise en valeur d’une histoire locale

Restauré et agrandi en 2017, le Musée Hyacinthe Rigaud dispose d’une riche collection permanente mettant en avant les artistes natifs d’Occitanie et du pays catalan ou y ayant séjourné à l’image de Hyacinthe Rigaud, Raoul Dufy, Pablo Picasso ou Aristide Maillol. Depuis sa réouverture, le musée s’appuie sur cet important fonds pour conduire une ambitieuse politique d’expositions temporaires comme l’ont montré celles consacrées à Picasso (2017), Dufy (2018), Clavé (2019), Rodin et Maillol (2019), Rigaud, De Troy et Largillière (2021) ou encore la plus récente, intitulée « Monfreid, sous le soleil de Gauguin » (2022) ayant rassemblé près de 40 000 visiteurs. En 2023, fidèle à l’esprit de son projet scientifique et culturel, le musée poursuit cette mise en valeur des grandes figures locales ayant marqué l’histoire de l’art avec le sculpteur catalan, Richard Guino (1890-1973). 

L'affiche de l'exposition montre plusieurs femmes, nues.
Affiche de l’exposition « Guino-Renoir ou la quatrième dimension de la sculpture »

Cette ambition de valorisation a fréquemment été secondée par une politique active d’acquisition. L’œuvre de Richard Guino ne fait pas exception. Le Musée Hyacinthe Rigaud avait ainsi préempté Maternité (modèle de 1916, plâtre de fonderie), sculpture réalisée en collaboration par Renoir et le sculpteur Richard Guino à la vente Rouillac qui s’était tenue le 6 juin 2021 au château d’Artigny[1]. Cette sculpture, après avoir rejoint les collections permanentes du musée, intègrera naturellement le parcours de l’exposition aux côtés des prêts de nombreuses institutions publiques et privées.

Les prêts du musée

L’exposition a bénéficié d’un nombre de prêts inédits d’institutions nationales et étrangères, dont fait partie la Fondation Dina Vierny – Musée Maillol.

Cette participation rappelle le lien ancien entre Aristide Maillol et Richard Guino. Fils d’artisan ébéniste, ce dernier fut sensibilisé à la sculpture dès son plus jeune âge et se forma à Barcelone dans les premières années du XXe siècle. Maillol remarqua le talent du jeune sculpteur, et l’incita à s’installer à Paris. Les commandes se multipliaient alors pour l’artiste qui employait plusieurs praticiens et qui chargea Guino de la réalisation du Printemps, l’une des figures de la série des Saisons, destinée au salon de musique de l’industriel russe, Ivan Morosov[2].

"Le Printemps" représente une femme nue, debout, pliant légèrement la jambe gauche. Elle tient dans ses mains un collier de fleur qu'elle pose au-dessus de sa poitrine.
Le Printemps, 1911, bronze, 1,71 x 48 x 31,5 cm, Paris, Fondation Dina Vierny – Musée Maillol – © Sophie Lloyd

C’est aussi par l’intermédiaire de Maillol que le jeune artiste catalan fut introduit auprès de Pierre-Auguste Renoir. Le peintre exprimait alors toute son admiration pour la sculpture de Maillol et avait l’ambition de commencer lui-même une activité de sculpteur. Pour aider l’artiste, alors âgé et atteint d’arthrose, Maillol recommanda Richard Guino[3]. Entre 1913 et 1918, ce dernier servit ainsi de « mains » à son aîné pour une série de sculptures, néanmoins éditées sous le seul nom de Renoir. La part essentielle prise à la création de ces œuvres par Richard Guino ne fut reconnue que bien plus tard, tout d’abord par l’historien de l’art Paul Haessaerts dans Renoir sculpteur (1947) puis lors du procès tenu en 1965 à l’initiative de Michel Guino, fils du sculpteur.

Cette exposition vise ainsi à mettre en lumière ce travail exceptionnel de création collective, fruit de la collaboration entre Guino et Renoir. Les prêts consentis par la Fondation Dina Vierny réaffirment le rôle de médiateur que joua Aristide Maillol dans cette mise en relation mais aussi l’existence d’une parenté stylistique avec ce dernier. Le Buste de Renoir rappelle la venue de Maillol à Essoyes à l’été 1906, à la demande du marchand Ambroise Vollard, pour exécuter le portrait du peintre. De même, un second prêt, l’Etude d’une statuette de Maillol exprime aussi bien la fascination de Renoir pour cette figure, baptisée la Baigneuse Renoir, que l’attraction croissante du peintre pour la sculpture qui le conduisit à s’associer à Richard Guino en 1913.

AristiBuste de Renoir, 1913, bronze, 41 x 26 x 30 cm, Paris, Fondation Dina Vierny – Musée Maillol – © Fondation Dina Vierny – Musée Maillol
Pierre-Auguste Renoir, Etude d’une statuette de Maillol, vers 1907, huile sur toile, 26 x 33,5 cm, collection particulière – © J.-A. Brunelle
Vue du buste de Renoir et d'un tableau de Renoir représentant trois statuettes de Maillol
Vue de l’exposition, Photo Ville de Perpignan – Musée d’art Hyacinthe Rigaud-P Marchesan

Bibliographie :

Aristide Maillol (1861-1944). La quête de l’harmonie, sous la direction d’Ophélie Ferlier-Bouat et Antoinette Le Normand-Romain (cat. exposition, musée d’Orsay, Paris, 12 avril-21 août 2022, Kunsthaüs, Zürich, 7 octobre 2022-22 janvier 2023, musée d’Art et d’industrie – André Diligent, Roubaix, 18 février-21 mai 2023), Paris, Gallimard, 2022.

[1]Cat. Exp. Paris, 2022, « Affinités artistiques », Ophélie Ferlier-Bouat, p. 171.

[1]Lettre de Maillol à Eulalie Verdier, 1911, archives privées, inédite, cité dans Cat. Exp. Paris, 2022, « D’un modèle à l’autre », Ophélie Ferlier-Bouat, p. 266.

[1]https://www.latribunedelart.com/le-musee-hyacinthe-rigaud-preempte-une-sculpture-de-renoir-et-guino (consulté le 04/05/2023)

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Musée Maillol, 2021

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